От: Людмила Пеня Ерера
Интервю с един от основателите на Codanza, танцьорката, хореограф и учител, Vianki González Miranda
Надпис: Вианки Гонзалес, център, в произведението Джаз на два пъти
Тя не приема пози на дива, нито играе измислен герой, когато говори за себе си. Vianky González Miranda, най-опитният активен танцьор на Codanza, с повече от две десетилетия, посветени на съвременния танц, изглежда по-скоро палаво момиче, докато разказва за някои пасажи от кариерата си, също като учител и хореограф.
Който я види да предаде душата си на дъската, не си представя, че тялото й вече е натрупало 43 юни, но изглежда има божествен договор, защото мускулите й остават грациозни и не губят лекотата на движение. „Завърших бременност в третия месец като прима балерина. Танцувах с корем. Трябваше да работя с дъщеря и да бъда самотна майка. Благодаря на семейството си, защото се грижеха за момичето ".
Коя е най-голямата жертва, с която сте се сблъскали по време на кариерата си?
Това е кратко състезание и човек усеща тежестта на времето, но моята жертва беше да търся стила на Вианки. Това търсене причинява много работа във вътрешния смисъл. И мисля, че съм се справил.
Как беше вашето начало в Коданса?
В началото бях малко неохотен, защото вече работех с кубинския национален фолклорен ансамбъл и не исках да идвам в Олгин. Бях се приспособил към народните танци. Представете си малко бяло момиче, което танцува фолклор! Но трябваше да направя социална услуга тук като учител по фолклор и техника. Тогава Марисел Годой излезе с идеята да се съберат и намери компанията. Започнахме да правим тип танци, които не се открояваха със страхотната хореография, но имахме страст и желание.
По това време страстта към танца беше много жива. Не като това, което се случва в момента, че хората мислят повече за пътуване, икономически. Преди бяхме по-чисти. Това беше моето начало в Коданса. По това време тя състави хореография „Трипосочна“ и аз казах, че с нея съм постигнал докторат, защото съм го танцувал толкова много пъти!
Говорите много за Марисел, но ... не мечтаете ли да имате собствена компания?
Разбира се. Имам емоционални условия, но не мисля, че финансово мога да създам компания, защото днес нямаше къде да репетирам и има ужасен дефицит на танцьори в провинцията.
И на какво се подчинява това? Завършват ли танцьори в Олгин?
Да, но с много ниско техническо ниво. Те пристигат в компаниите, без да знаят упражнения, които са в програмата, поради липсата на учители, която съществува. Най-добрият поглед към други хоризонти.
Колко различно е поколението основател от сегашното?
Технически има голяма разлика. Когато в кариерата има предмети на техника, фолклор, композиция, вие имате всичко. Но ако ви разделят и ви дадат само някои от тях, вашето развитие е ограничено, усилията на танцьора не се засилват, както по мое време. Не бях толкова слаба, колкото сега, и имах голям бюст. Затова се подложих на диета и работих усилено, защото трябваше да премина курса. Но ако ги улеснят много днес, много лесно ще завършат.
Колко допринесе обменът с други компании и артисти по време на Голямата награда на Владимир Малахов?
Научавате много с уъркшопите, провеждани от личности като Орта, човек, който идва от театъра и прави чудеса с гласа, или Силвина от Националния фолклор на Куба. Но малцина идват, особено от Хавана, откъдето идват само ISA и телевизионният балет. Изглежда, че утвърдените компании не се интересуват или нямат нужда от тях. Би било чудесно, ако хората се присъединят не само защото това е Малахов, а защото се провежда конкурс в източен регион. Между другото, с Малахов се учим от неговия опит и от качеството на движенията му.
И това, което ви подхранва най-много, хореографско творение или танци?
Това е набор. За да бъдеш хореограф, няма проучвания в Куба, така че трябва да бъдеш много смел, когато започнеш да твориш. Чаках много години, защото мислех повече за опита. Беше като петнадесет или шестнадесет години. И все пак не мисля, че съм пълноправен хорограф.
Сред творенията ми са „Споменът за риба“, базиран на стихотворението на Кения Лейва „Станция за мислене“, базиран на четири стихове на Олгин, защото исках да преплета други изкуства. Бих искал да правя повече повествователни произведения с произведения от пластмасата. Сега се координирам да направя нещо със Симфоничния оркестър. И на Голямата награда ще направя премиера на 6-то от —– раздяла, базирана на теорията, че в голям свят, чрез шестима души, можете да срещнете човека, когото искате.
Докога ще танцуваш?
Докато мога. Ще дойде време, когато няма да се придържате визуално към другите, защото времето е непоправимо. Тогава ще правя дуети, кой знае. Чувствам се сит, не се оплаквам от никаква болка, дори да я имам.
Защо дадохте живота си на Ко-Данза и не си тръгнахте, както направи част от вашето поколение?
Когато започнахме, бяхме много близки и стана семейство. Аз съм от хората, които когато вярвам в нещо, оставам там, което не означава, че застоявам. Харесвам страната си, защото обичам да танцувам и не искам да си пробутвам късмета. И аз вярвам в Codanza, защото това е моето семейство. В Codanza аз съм Vianky, а към Codanza и хората, които са и са били, изпитвам обич.