Най-големият хит на руското кино, „Сталинград“, съчетава призрачни любовни сюжети и престрелки във видеоигри

блокбастъри

Да, Русия на Путин също има своите блокбъстъри. Неговите шоу-филми са насочени към широка аудитория и са също толкова пристрастени към специалните ефекти, колкото тези, продуцирани от големите холивудски студия. Пример за това са режисьори като Фьодор Бондарчук или Тимур Бекмамбетов (Бен Хур), които са популяризирали фантастични екшън филми като „Пазителите на нощта“ или „Обитаваният остров“. Освен това дори видяхме някои образци на супергеройска фантастика (Черна мълния, Пазители), една от осите на поп аудиовизуалното през последните години.

Силата на неолибералните дискурси присъства и в по-комерсиалното руско кино, въпреки че може би антиполитическата истерика е по-малко изобилна и уж аполитичният финт доминира. Много руски блокбъстъри са опити за поставяне на признатото „нито ляво, нито дясно“. За да се постигне това, тя включва избягване на поляризиращи дебати, стесняване или заглушаване на неудобната реалност. Това е различен подход към този на Холивуд, който по маниера на Marvel Studios пуска противоречиви послания в същия филм, за да завладее идеологически противоположната публика.

Подобно на останалите кинематографии, руската се стреми към историята за силата на хетеросексуалния бял мъж. Тенденцията не е да се представи етническото многообразие, още по-малко разнообразието на сексуалните възможности. В пълна сила на федерален закон, който забранява на непълнолетните да гледат каквото и да е съдържание, класифицирано като „нетрадиционни връзки“, самото присъствие на хомосексуален характер може да доведе до осъждане на филма.

В сравнение с най-големите блокбъстъри в Холивуд днес, руският блокбъстър е доста тестостерон. Филмите показват и необичайно влечение към авторитетни фигури (вж. Девета рота, Адмирал, Батальон и други заглавия) и строги родители.

Рядко се появява този антиинституционален, анархо-капиталистически импулс, вкоренен в американското кино. И този вкус към известен патернализъм се влива и в лечението на любовните отношения и секса, често разбирани като пространство на мъжко господство (с изключения като скорошното Привличане).

Наличието на няколко исторически драми сред най-касовите национални филми предполага специален интерес към миналото. Холивудският блокбъстър често използва Втората световна война, разглеждана като справедлива и пропорционална война, за да подсили автопортрета на САЩ като добри жандарми в света.

От друга страна, руският блокбъстър, заради трънливия призрак на СССР, не намира изгубен рай като вид доброкачествена империя. Така че тя се колебае между предпазливия поглед към миналото и помирението с настояще на патриотично превъоръжаване. Гореспоменатите (и досадни) Пазители могат да се разберат като метафора за путинианската реставрация: Русия отново е международна сила.

Пазители на нощта: новаторска имитация

Пазители на нощта

Две свръхестествени линии се сблъскаха през вековете, белязани от войни, примирие и баланс на властта. Говорим ли за Подземния свят? Може да бъде, но сега обсъждаме „Пазителите на нощта“, един от първите опити за имитация на холивудски фентъзи екшън кино след Руската федерация. Човек открива, че е част от Другите, колектив от индивиди със свръхестествени сили, разделени между привърженици на светлината и тъмнината.

Както в гореспоменатия подземен свят, дуалистичният подход завършва до известна степен напукан. Има нещо малко по-сложно от борбата между доброто и злото. Редактирането на трикове и привлекателния визуален стил компенсира огромните ограничения на дигиталните ефекти, отваряйки вратите на Съединените щати за режисьора Тимур Бекмамбетов.

Деветата рота: Heroes of Nothing

Деветата рота

Този военен филм с участието на група съветски бойци в Афганистан изобразява близостта с някои динамики на северноамериканското кино. В най-визуалните си сцени Деветата компания редува последователно готварските книги на Стивън Спилбърг и Майкъл Бей (Пърл Харбър, Трансформърс).

В драматичния подход се следва моделът на Железния сержант: първата половина на филма е история за военно обучение и съзряване на група маргинализирани; второто, историята на нахлуването в истинска война.

Разстоянието с комунизма прави резултата рядък. Войниците се бият с моджахедите, но те не са политически субекти. Няма споменавания за съветската действителност, освен очевидното уважение към президентските речи и различни критики за липсата на военни средства.

За разлика от Железния сержант и неговия победоносен завършек с развяващи се знамена, доминира разочарованието от напразна жертва. Без да изпадате в свръх войнствения ревизионизъм на приключенията на Сталоун или Чък Норис във Виетнам, е възможно да зърнете гордост, ранена от загубата на територии.

Адмиралът: Следвайте водача

Почти десет години след излизането си "Адмирал" остава петият най-печеливш руски филм в родината си. Това е твърд биографичен филм за войната и любовта с участието на военен лидер на царизма. Извънбрачната влюбеност на главния герой и измъченият начин, по който той се опитва да го интегрира в семейния си живот, като че ли му създават повече дилеми от Първата световна война или Руската революция.

В политическата сфера простотата е максимална: трябва да следвате харизматичния лидер, а харизматичният лидер е цар. В сантименталната сфера лаконичният любовник разполага и жените му се подчиняват.

В естетически план нарастващото тегло в руското търговско кино на компютърно генерираното изображение е очевидно. Резултатът има неволно ретро-футуристичен вид. Последна бележка за репресиите, претърпени от любовницата на главния герой, загатва за възможен морал: социалното помирение беше невъзможно при комунизма, така че аполитичният патриотизъм трябва да бъде подкрепен. По-късният Баталион ще бъде женски вариант, също толкова антикомунистичен, по-малко оловен, на този филм.

Сталинград: Историята като сантиментална видеоигра

Директорът на „Деветата компания“ засне странен поглед към едно от най-големите кланета през Втората световна война. Първоначално се сблъскваме с военен спектакъл, силно подкрепен със специални ефекти (бойците успяват да атакуват дори запалени, организирайки своеобразен съветски зомби героизъм).

По-късно филмът се превръща във войнствена и сантиментална драма, където противниците са много зли и войната не е толкова лоша. Не намираме сцени с разгърнатия патос на Ленинград например. А има и битки, които се отнасят до комуникационните съдове между филмовото шоу и видеоигрите.

Във филма се възхвалява съпротивата на гражданите: момиче не напуска разрушения си дом. Отново се прави опит да се дриблира политиката, защото петимата главни герои олицетворяват патриотизъм без идеология, който се ограничава до борба с нашественика и защита на младата жена и нейния град.

Прологът и епилогът, в които синът на младата жена спасява германски граждани по време на руска мисия за сътрудничество в Япония, предполага желание за многократно помирение с бившия враг и с миналото и настоящето.

Привличане: научна фантастика с прогресивни щрихи

Извънземен космически кораб е свален в руското въздушно пространство и пада на върха на град. Тийнейджър, ранен от смъртта на приятел, се присъединява към група хора, които искат да отмъстят: те обвиняват извънземните, тъй като не знаят, че са били убити. Атракцията има нещо като тийнейджърска версия, по средата между хипстера и предградието, от Ултиматум до Земята. Той пристига адаптиран към ерата на позитивното мислене: никоя междугалактическа сила не заплашва умишлено да дисциплинира войнствените хора.

Флиртовете, включени в Станлинград, бяха донякъде неудобни и прожектираха мрачен андроцентризъм. Може би тези критики улесниха самия Фьодор Бондарчук да се доближи до Холивуд, който намига на многообразието и поп феминизма. Последното му предложение поставя под въпрос военното ръководство, критикува ксенофобията и включва драматични сцени на сексистко насилие.

Подходът може да е донякъде детски, но това е повратна точка в лицето на филмовата склонност към агресивни и саморазрушителни лидерства, превръщайки този тип лидери в антагонист на хероина. Въпреки това касата не възнагради реформаторския дух на тази скъпа продукция.