Художникът Пол Сезан и писателят Емил Зола са приятели от детството.

от: Ан Хойт | Коментари: 0

филм

ДИРЕКТОР: Даниеле Томпсън
СЦЕНАРИЯ: Даниеле Томпсън
АКЦИОНЕРИ:: Гийом Галиен (Пол Сезан), Гийом Кане (Емил Зола), Алис Пол (Александрин Зола), Дебора Франсоа (Гортензия Сезан), Сабин Азема (Ан-Елизабет Сезан) и Жерар Мейлан (Луи-Огюст Сезан)
ПРОДЪЛЖИТЕЛНОСТ: 117 минути

Като импресионистична картина, Сезан и мои (Сезан и аз) улавя непрекъснато променящата се природа на приятелството, подложено на безмилостната светлина на времето. Заглавието се отнася до връзката между художника Пол Сезан и писателя Емил Зола от десетилетия. Ако с течение на годините балансът на силите ще бъде обърнат, именно Сезан направи онзи първи жест, който никога не се забравя и чиято памет води до опрощаване и на най-тежките престъпления. Като деца в района на Екс-ан-Прованс, Зола е била тормозена и закачана в училище, че е бедна и има италиански баща. Този спомен за Сезан, който защитава Зола от ударите, които е получил от своите спътници, ще бъде нежната нишка, от която приятелството, заплашено от много разногласия, ще продължи да виси. В този смисъл, Сезан и мои е деликатен портрет на връзката между двама велики художници от 19-ти век, който подобно на картината на своето време, улавя онези малки вариации в отпечатъците, които в крайна сметка разкриват целия пейзаж.

Magnolia Pictures/Atlaspix/Alamy Stock Photo

Гийом Кане и Гийом Галиен в сцена от филма ‘Cézanne et moi’.

Млади, двамата приятели споделят трудностите, опитвайки се да оцелеят като художници в Париж. Зола започва да печели слава като изкуствовед, радващ се на новия стил на открито, популяризиран от Едуар Мане. По-късно този стил ще се превърне в импресионизъм. Филмът създава завладяваща обстановка за бохемския живот в Париж от 19-ти век, следвайки любовните афери и ескападите на групата художници, включващи също Мане, Писаро и Реноар. Оттогава Сезан започва да има проблеми поради привързаността си към алкохола и ненавременната натура. Повече от всичко (както в крайна сметка ще се окаже), Сезан беше твърде изпреварил времето си. Техниката му ще се превърне в основата за появата на художници като Матис и Пикасо, които го смятат за „бащата на модернизма“. Но това ще дойде много по-късно. В младостта си Сезан е най-малко успешен от групата и неговото разочарование все повече влошава характера му. Малко по малко всички се отдалечаваха от него, освен Зола.

Ролите бяха обърнати и сега Зола беше успешният автор на шедьоври на натурализма като Мистериите на Марсилия (1867), Тереза ​​Ракин (1867) и Състоянието на Ругон (1871). Въпреки заможното си положение, бащата на Сезан го беше отрекъл, че е „неуспешен художник“. От друга страна, докато Зола се отдалечаваше все повече и повече от света на мизерията, който тя изобразяваше в романите си, Сезан го преживяваше от първа ръка. Той постоянно обвиняваше Зола, че е станал „буржоа“. Дълбоко в себе си, както често се случва в най-добрите приятелства, завистта започваше да прониква в обичта. И най-лошото: завистта, смесена с възхищение. Сезан, който премина през моменти на големи съмнения относно собствения си талант, разпозна Зола без резерви. Често му казвал: „Бих искал да рисувам, докато пишеш“. И накрая, след като смесихме различни етапи от живота им, откриваме причината за последната голяма битка. През 1866 г. Зола беше публикувал Работата, роман "в код", в който според Сезан Зола е основал върху него Клод Лантие, неговия герой. Лантие е неуспешен и огорчен художник.

Освен че е отличен период за отдих и се опитва да имитира композицията на някои от най-известните импресионистични картини, Сезан и мои е завладяващо изследване на подводните течения на негодуванието, които често съществуват едновременно дори в най-доброто приятелство. Той също така повдига интересни въпроси относно цената, която се плаща за не предаване на принципите и за правото на писателя да използва опита на другите, за да обогати работата си.