Редакционната изненада на десетилетието е публикуването на El director, книгата, която разказва за годината, в която бившият кореспондент Дейвид Хименес е прекарал режисурата на El Mundo, 366 корици от май 2015 г. до май 2016 г. и вече, откакто се появи първият аванс в El Confidencial, също бивш журналист. Режисьорът, редактиран от Libros del K.O., съдържа 295 страници, които представляват най-точният пример за това как професията произвежда отровата за самоунищожението си: Има поколение журналисти, които са толкова нетърпеливи да защитят идеала на журналистиката с медиите, предлагани от постмодерността, че когато журналистиката отмине, те не са в състояние да го видят.

режисьор

Характерът, изграден от Давиджи през целия му разказ, го прави лидер на групата специалисти, първият теоретик на добрата журналистика, изправен пред реалността, необичаен факт, довел до изграждането на този паметник до очевидното: властта се опитва да повлияе. И ще го направи, използвайки всякаква форма, дори пълзяща, Както се доказва, ако е вярно, от призива на Borja Prado до нашия човек да получи стрелка нагоре в лицата - секцията Vox populi -, телефонното обаждане на Рахой, докато води децата си с кола на училище, срещата с бившия министър Хорхе Фернандес Диас из коридорите на интериора говори за Изабел Пантоя.

Оправдан с това, че е прекарал почти двадесет години работа от чужбина, Дейвид Хименес изглежда открива хора в своето приключение през офисите. Злоупотребявайки с наивността на кореспондента, това реактивно изоставане на съвестта, заредено с незабравими преживявания, описва движенията, причинени от назначаването му в историческо писание, което живее деликатен момент. Сблъсъкът на моделите се поражда от простата инерция на контекста. Ролята, която даде толкова много на традиционните вестници, умира, а интернет, който променя конфигурацията на редакциите, улавя заглавията на грешния крак.

Авторът обаче интуитира в общата криза на журналистиката оперета, направена в Сан Луис с цел да убие неговия революционен проект предназначен за улиците на Ню Йорк. Възползвайте се от критичната ситуация, изживяна от редакторите, след като поставите няколко последователни съкращения и намаления на заплатите, за да ги превърнете в нелепа карикатура, наблюдавайки техните амбиции, страхове или съмнения. Самото оцеляване в променящата се среда е за Дейвид Хименес поредица от анекдоти, които ще зарадват само други журналисти. Може би точно това го е накарало да напише книгата: извинява се на останалата част от професията, че не е бил на ниво в Испания.

Фалшивата наивност, с която Дейвид Хименес е изправен пред своята отговорност, превръща лайтмотива на режисьора в упрек към работниците. Посредничеството между двата бряга би било най-интересната работа по управление на El Mundo по това време. Авторът предпочита да се постави в превъзходна позиция, така че да се вижда добре, възприемайки тона на свръхчовека, готов да спаси света, типично сред журналистите. Той признава, че редакцията „е най-бързата в Испания“ или че самият той е видял светлината на интернет години след нейното обобщаване, но бащински упреква другите за тяхната съпротива срещу промените. Има само две причини възрастният да се отнася към друг по този начин: че приемникът страда от някакъв сериозен дефицит или че подателят вярва, че няма никакви, дори и най-малката.

Псевдонимите - Ла Дигна, Ел Дос, Распутин, Пари, Вътрешни работи, Ла Фаворита, Ел Вити, Ел Карденал, Чупатинтас, Ел Секретар, между другото - превръщат редакцията в гигантски декор, своеобразно риалити шоу което противоречи на авторовите комплекси по отношение на информацията за сърцето. Режисьорът е много клюкарско упражнение. Класизмът, с който той изпраща тези въпроси, го накара да загуби ексклузив за вестника (съобщенията от кралицата до Лопес Мадрид, това на „LOC shit“). Сега той иска да облекчи това бреме, като разкаже интимността на колегите бежанци зад собствените им прякори в училищен двор.

Детските корени в публикацията до дъното. Благодарение на това той си позволява лукса да извърши възможно най-голямото предателство на журналист, който не отговаря на таланта му на наблюдател., и открийте Villarejo като редовен източник за вестника само за онанисткия вкус да се изясни, че именно той е уволнил бившия комисар. Той се измисля с добрите намерения, които едно дете би имало, но не се напряга. Книгата е предназначена да бъде практически наръчник за предмета по Етика, заседнал точно там. Дейвид Хименес ще остане в историята за откриването на партньор.

В режисьора има добра диагностика на проблемите, които журналистиката е претърпяла на практика, откакто е основана. Кризите отвориха вратата за властта да се промъкне в редакциите. Дейвид Хименес пропуска перфектната възможност да открие главния виновник за този проблем във вестника, който е режисирал, когото прикрива с прякора Ел Карденал. Най-интересното завъртане в историята е как, според неговата история, Галиано, когото той нарича с други прозвища „нунций на Милано“, маневрира в сянка.

Той е първият пропусклив отговорник във веригата от посредници, който съставя, според прочетеното, вестник. Директорът е между абонатите и редактора, а редакторът между директора и правомощията, които се стремят да спрат работата на журналистите. Този цикъл изненадва Дейвид Хименес, не е в състояние да обърне първоначалния шок за цяла година, нещо, което той няма проблем да признае. Говорете за "торпор" на срещи, какво очаквахте? Животът определено не е редакцията. Режисьорът прекарва една година в халюцинации за това, което е видял да се навежда през прозореца на офиса и губи идеалната възможност да назове онези, които обвинява за дрейфа.

Усещането за нуждата на силните да установят грижовни взаимоотношения е наследството на онзи, който ви е предшествал на тази позиция, не конспирация за край на втория глава на страната. В това съжителство с властта има повече журналистика, отстъпване, използване, доживяване до мощен говорител, отколкото във всеки съвет на Капущински. Кулминационният момент от неговото ръководство е откриването на обществото на бившия министър Сория в Джърси. Опитът му не дава повече от себе си. Ако това ви е помогнало да напишете книга, какво може да разкаже някой, който е бил пред вестник от няколко десетилетия?

Режисьорът поставя много спретнато главите на някои митологични животни. Пътуванията и подаръците, които получават журналистите, храненията в частни стаи, сюжетите, ъглите на мощните, обвити в духа „това не е Pradillo“ и формулата „Познавам този, който“, толкова противно на добрата практика което поиска редакторите току-що се приземиха в редакцията, просветлени от същностите.

Ако журналистиката е четвъртото съсловие, режисьорът опровергава това условие, защото призовава „тайни и интриги“ към изискванията на заглавието, абдикирайки от тях, презирайки ги. Незрелото отношение на някой, който се е радвал на най-доброто от журналистиката благодарение на таланта си, прелива: отписване от шефа. За да запазите този статус, от "дома" те се бориха срещу всички елементи, които той преценява, след като прекара само една точно година, страдайки от тях. Те вдигнаха на ръка интелектуалния проект за отпечатване на хиляди копия на статията, пристигнала от Банкок или Хонконг, изпълнявайки това, което беше поискано от него, точно за да управлява вестник. Дейвид Хименес основава историята си за егото на останалите, практикувайки егоистичното упражнение, на което възнамерява да спаси професията, като спаси демокрацията.

Книгата идва в най-неподходящия момент, точно когато популизмът атакува вестниците в стратегията си да излезе невредим от лъжите. Загубата на силата на пресата е задача, с която се занимават Vox и Podemos. Пабло Иглесиас вече използва тезисите на Дейвид Хименес като пример, за да подкрепи посланието си. Даването на боеприпаси на най-крещящата политическа кампания срещу обективността, сублимирането на разговорите в трапезарията или групата пушачи в есе за проблемите на журналистиката е голямото наследство на Insomne ​​Garita, която твърди, че го защитава.