Естебан Ернандес

допълнението

Нищо за добавяне към размишленията, че през 2016 г. подпечатах тази продукция, която с течение на времето не запълва места, ако не е с актьорски състав, нещо, което от друга страна излизащият кмет улови от оспорваната си премиера. Този път той трябваше да представи само едно име, Анна Нетребко, за да може да окачи - макар и да представи най-високите цени за сезона - коварен знак „всички продадени“. Оскъдните двадесет минути от изпълнението на дивата изискваха над 300 евро на щандовете.

Обявен като дебют в ролята на руския сопран - в продукцията, която беше -, истината е, че завършва една от най-кратките части от целия репертоар от бар до бар - икономически доста изгодно, всичко се казва -, със сигурност приключва кръгът с финалния дует - отсъстващ в тази версия - който може да бъде чут в MET.

Оскъдното му присъствие не разочарова, то показа майсторството на своя инструмент, неговата мощ, ковкостта и способността му да го адаптира към тоналните нужди, които всеки момент изисква. Падриса не изисква нечовешки изразителни усилия от героя, но въпреки това разликата с постановките, в които Стеме - присъства в кутия - или Пироци, облечен като принцеса, беше забележителна.

Със съжаление забелязвам, че след Юсиф Ейвазов, все повече слушам „съпруга на Нетребко“, чета, свършват ми причини, които оправдават присъствието му, особено в роли като настоящето, където тембърът и изразителните му способности съобразяват нуждите от дистанцията на героя. Той е правилен в почти всички случаи, не разочарова онези, които се нуждаят от малко, но тежестта на Калафа на Пучини не трябва да се вижда в офисите по причини, несвързани с нуждите на работата.

Както често се случва с това заглавие, големият бенефициент на серата беше Li was, за случая Selene Zanetti, която с тъмната патина на тона си и своята чувствителност прибра публиката в джоба си, преди Netrebko да се появи. Ролята несъмнено е благодарна, засилена и в драматичното в тази постановка, а италианското сопрано знаеше как да се възползва от нея. Почти на същото ниво Александър Цимбалюк се представи като Тимур, бас, гарантиран от неговия дълбок инструмент и разбираемост.

Посоката на Джакомо Сагрипанти облече Пучини в определено необичаен костюм, подходящ за всички, с администриране на темпове и динамика, които сякаш игнорираха случващото се на сцената, покривайки всичко с дебел звуков плат, освен когато се появи Нетребко, на което четенето на Сагрипанти се очакваше от първата мярка.