На сцената, на половината път, може да се види само една жена. Минималната светлина кара всичко да има тържествен въздух, като маса. По-малко от това би било светотатство за Ave Maria на Шуберт, чиито акорди и стихове излизат от сцената, направо в гърдите на петте хиляди души, които изпълват театъра този ден. Имаше дванадесет изтощителни изпълнения, но всеки път, когато дойде време да пее на Дева Мария, тя чувства, че нейните енергии се обновяват. След това аплодисментите възнаградиха усилията му за няколко минути и между другото го подтикнаха да затвори нощта с още едно представление. Краят на 1987 г. е изживян и Джулиана Магалис Карлес Пачеко току-що окончателно се утвърди като един от най-добрите кубински гласове на всички времена.

звездният

Като дете музиката беше страст, но никога не я обсебваше. Преди да открие дарбата си за изкуство, тя използва физическите си условия, за да спечели няколко златни медала като играч на копие, дискобола, балиста и дори плувец, всички те през студентските си години в училището на José Luis Arruñada, намиращо се в квартала на Нуево Ведадо. След някои хорови преживявания, с квартета Los Orates той наистина започва да се изявява като вокалист.

Позовавайки се на това време в интервю, той призна:

тъй като бях много голям, когато отворих уста да пея, всички забравиха мазнината ми. Така мина младостта ми и за щастие никога не съм имал комплекси, нито съм бил жертва на тормоз, или както се казваше по онова време.

Родената на 17 август 1950 г. в Матернидад Обрера музикална „диета“ на момичето се състои главно от танго, ранчери и болеро, които баща й слуша по радиото у дома, намиращо се в Санта Ана 339, Серо. Там той се хранеше с най-доброто време. Аржентинката Естела Равал и Лос Синко Латинос станаха най-големите й идоли.

Наричането на Маги Карлес беше свързано отчасти с ясното намерение да се търси по-солидно артистично име; другата се дължи на правописна грешка. Въпросът е, че първото му фамилно име няма акцент, но след като този акцент е поставен и повторен толкова много пъти, в крайна сметка се превръща завинаги в печат за самоличност.

Когато дебютира през 1967 г., един тъп от ICRT искаше да промени името си, защото той разбра, че е „чужденец“, но тя реши да не се поддава и също се появи на сцената в Música y Estrellas, звездна програма на време, когато тя изпълни неочакван край, от Armandito de Sequeira.

Армандито, авторът на тази песен, му беше добре известен, тъй като именно в сътрудничество с него и неговата група, Los Cinco de Sequeira, той записва първите си песни в радио Progreso. След радиоуспеха на Утре, Зеленоокото момче или отиваш да се ожениш, популярността му нараства и това в крайна сметка отваря вратите за телевизията на 16-годишна възраст.

Когато беше само обещаваща млада жена, тя никога не си представяше, че в крайна сметка ще сподели студио с Пласидо Доминго. През 1997 г. и благодарение на посредничеството на своя приятел, продуцента Бебу Силвети, Карлес придружава испанския тенор в няколко песни в албума си De Mi Alma Latina 2.

В този контекст самият Силвети, който създава и/или продуцира албуми и песни на Селена, Луис Мигел, Пол Анка, Роберто Карлос, Росио Хурадо, Рафаел, Хосе Луис Пералес и Мириам Ернандес, заяви:

В момента Маги е сред трите най-добри женски гласа в света.

За песен № 7 от този албум Карлес и Доминго правят Perdón y Obsesión, две композиции от пуерториканеца Pedro Flores. Много се беше случило от часовете му с доня Мариана де Гонич.

Маги пристигна, за да вземе уроци при звездния учител по пеене и там продължи много по-малко, отколкото се очакваше.

„Посещавах Мариана само шест месеца, защото тя изпрати да извикат родителите ми и им каза, че нямам нужда от уроци по пеене, че това е нещо странно по природа, че вече съм наложил гласа си с техника и съм знаел как да работя с диафрагмата си.

Затова тя не искаше да продължава да взема парите от класовете, защото наистина нямах нужда от тях. Мариана искаше да ме отведе до лиричната линия и ме научи на много от този жанр, но аз винаги исках популярното, което тя често отхвърляше, но беше толерантна ".

Обучението й по бел канто, както и нейните грандиозни вокални условия, позволяват на Маги да овладее различни жанрове като зарзуела или музикален театър, въпреки че това е само част от нейната учебна програма. Освен завладяването на сцената в пространства като Кметството на Бродуей, Карнеги Хол също от Ню Йорк или театъра на Джаки Глисън в Маями, момичето, покръстено по онова време като „пълничък, който пее“, има изключителна гъвкавост, която я прави способни да се движат между различни ритми като джаз, блус, син, салса, танго и дори валс.

За качеството му има свидетели на повече места, отколкото бихме могли да изброим, въпреки че сред всички фестивали в Сопот, България и Месам, в Белград, днешна Сърбия, се открояват, където през 1988 и 1989 г. той спечели две награди за тълкуване., Отделяне на наградите, времето му във френската столица, през което той изпълни договор в пиано-бара/кабарето Aux Trois Maillets, беше едно от най-важните от международните му турнета.

В допълнение към постиженията си като солист, Карлес е имал шанса да бъде в едно пространство с други музикални величия, като неговите сънародници Селия Крус, Артуро Сандовал и Пакито Д'Ривера, както и Глория Гайнор, Армандо Мансанеро и Алваро Торес, между другото.

Никой от нейните успехи обаче не надминава този, който тя постигна, когато животът я събра заедно с Луис Нодал. Беше януари 1973 г. и тя дебютира като главната фигура на известния Паризиен от хотел Национал. Той, член на музикалната група за кабаре, я видя на репетиция и не можа да скрие възхищението си. Скоро той се осмели да я покани да излезе, макар че щеше да е ясно, че завладяването няма да е лесно, както Маги каза веднъж:

„Бях много уплашен, защото една любовна връзка беше приключила и не исках да се втурвам в нови любовни връзки. Спомням си, че при първото ни излизане на кино, Луис веднага се опита да ме прегърне и аз му казах „моля, не ме докосвайте, аз не съм пиано или цигулка“ ".

Въпреки гореизложеното, връзката беше интензивна и само два месеца по-късно, на 15 март, те запечатаха брак, който продължава и до днес. Години по-късно пътищата им се пресичат професионално, тъй като през 77 г. те формират дует, който в продължение на цяло десетилетие е утвърден като един от най-аплодираните от обществеността в Големите Антили. Тогава Луис реши да напусне сцената, за да се премести в равнината на продуцент и мениджър на Маги.

В резултат на този проект се случи оригиналната версия на Maggie en Vivo, шоу, в което дивата се лансира като солистка и покори хилядите, присъствали на театър Карл Маркс с тази запомняща се Ave Maria, а също и благодарение на други теми от местен репертоар и чуждестранни, като Simply la candela, от Celia Cruz и La Salida от Cecilia Valdés, сегмент от зарзуелата, създаден от Gonzalo Roig.

В началото на 90-те години двойката реши да напусне Куба с децата си, Иван и Даяна, плодовете на съответните им бракове, и Алън, роден през 1980 г. Накрая четирима от тях успяха да се преместят в САЩ през 1993 г., докато този Иван щеше да отнеме няколко десетилетия, за да се събере с останалата част от семейството.

Пристигането на Маги на северноамериканска земя бе белязано от късмета, който съпътства големите звезди. През същата година на „кацането“ той издава Amor siempre tú (Barca Discos), която включва испанска версия на „Ще те обичам винаги“, която Уитни Хюстън е интерпретирала във филма „Бодигард“. Тази песен постави Карлес на второ място в Hot Latin Songs на Billboard, позиция, в която продължи пет седмици.

Неговата звукозаписна кариера, която тук в Куба вече е включвала няколко ЕР и двойния LP En Vivo (Areíto, 1987), записан в Karl Marx, нараства неимоверно след заминаването му. Там тя добавя към кариерата си албумите Sentimientos de Amor (Rodven, 1993) и Canto, Amo, Sueño (Forever Music, 1998), продуцирани от Bebu Silvetti и считани от нея за най-добрите и най-пълни от всички.

Паралелно със студията и сцената, техните интерпретации са използвани по телевизията, какъвто е случаят с Yo soy una mujer, песен, композирана от Маги, която служи като основна тема на перуанската сапунена опера Изабела (1999) и Анджелина, която е използван като част от саундтрака на Луз Мария (1998-1999).

За няколко години Маги и съпругът й Луис са се установили при близките си в Атланта, Джорджия, където са се оттеглили да почиват след пет десетилетия, давайки изкуството си на безброй хора. За този момент той говори през 2018 г.

Вярвам, че в живота идва момент да кажа достатъчно и да го направя навреме, със здраве, за да мога да се наслаждавам на постигнатото и да отделя време на себе си, децата си и семейството си. (...) Ето защо и двамата решихме да си починем дълго или да се пенсионираме, а не да чакаме биологичния часовник да ни казва, че не трябва да ходим много, да внимаваме да не правим луди неща, да преживяваме стрес и т.н. Сега е по-добре със здраве и малко младост, дори и да е малко. Освен това внуците ми са красиви ангели и наистина им се радвам. Всъщност дори не пропускам аплодисментите. Мисля, че получих това, от което се нуждаех, а останалите оставям за тези, които идват, за младежите.