Популярният инструмент на Adobe навършва 30 години, а фотографи и дигитални създатели спорят за въздействието на ретуширането върху днешното общество

photoshop

Време за четене: - '

04 март 2020 г., 5:04 ч.

Мод културата е неудобна. Хората все още са разтревожени и изненадани от това как технологията е инструмент, който ни позволява да фалшифицираме реалността само с няколко щраквания. Сякаш вече не бяхме свикнали.

Всяка седмица заглавия пристигат от цял ​​свят, подновявайки разговор, в който никой не получава последната дума. Разработване на техники за узурпация на изображения, нови видеоклипове, в които един човек носи лицето на друг, и редактиране на програми, които позволяват изображение, което замразява изкуствен, несъществуващ момент пред очите на света.

Модификацията е толкова стара, колкото фотографията, но тя достигна ново ниво на съвършенство през 30-те години. След като Йосиф Сталин дойде на власт и издигна Съветския съюз, фоторетуширането се превърна в инструмент за цензура и политически манипулации в голям мащаб.

Сталин разполага със собствен персонал от фоторетуши, който използва аналогови техники за премахване на враговете на режима от документални снимки. Сталин не беше единственият. Тоталитарните правителства на Хитлер и Мусолини също използваха фоторетуширане, за да се опитат да модифицират историята и да я приспособят към собствената си история.

Оттогава ретуширането на снимки е почти толкова често, колкото и правенето им. По това време трябваше да се обърнете към професионалист, хора, посветили целия си живот на разбиране и усъвършенстване на техниката на редактиране. Но изминаха 30 години, откакто фалшифицирането на изображение вече не е толкова сложен въпрос и всеки, който има компютър (не толкова, с мобилен телефон е достатъчно) и е малко сложен, може да коригира изображение, както им харесва.

Photoshop, популярният инструмент на Adobe, отговорен за тази технологична демократизация, навърши три десетилетия миналата седмица. Типичният редактор на изображения придружава революцията в цифровата фотография и помага за оформянето на днешната визуална култура.

Неговото въздействие върху дигиталното създаване и начина, по който възприемаме и консумираме изображения, е неизмеримо. Въпреки това - както при всички нови и стари технологии - отговорността не е на инструмента, а на този, който го използва.

От Холивуд до Силициевата долина

Произходът на Photoshop е докторска дисертация.

През 1987 г. Томас Нол е американски инженер, работещ по нова система за черно-бели монитори, способна да възпроизвежда скала на сивото. Томас постигна напредък с тази технология и брат му Джон го насърчи да продължи да работи върху разработването на софтуер. Заедно те формират програма, която обработва и позволява да се модифицират цифрови изображения.

През онези години Джон беше един от надзорниците на специалните ефекти в студиото на Джордж Лукас, създателят на вселената на Междузвездни войни. Връзките с филмовата индустрия доведоха братята Нол до вратата на офиса на друг холивудски режисьор Джеймс Камерън.

След това Камерън задейства проекта на своя филм „Бездна“, научно-фантастична история, която се нуждае от нова техника, за да може да снима без големи усложнения. Knolls изпълниха филма и помогнаха за развитието на физиономията на водно чудовище.

С този успех в тегленето, Knolls излязоха да предложат своята програма Photoshop (тя беше кръстена след откриването, че първоначалното име ImagePro вече е регистрирано) в Силициевата долина.

Така Adobe стана кръстник и инвеститор на проекта. През 1990 г. излиза първата версия на Photoshop. Оттогава програмата се актуализира всяка година и е един от водещите продукти на Adobe. Според испанския вестник El Mundo, софтуерът е продал три милиона копия през първото десетилетие от живота си, без да се броят пиратските версии.

С течение на времето Photoshop достига навсякъде. Освен че го прилага към фотографското ретуширане, инструментът позволява създаването на нови светове и освещава поколение художници: дигитални творци.

Федерико Бувие е един от тях. Той е уругваец и се е научил да прави снимки, преди да знае как да ги прави. „Не знам защо, но настоявах да уча постпродукция, без да имам много представа за фотографията“, казва той.