Документи
Препис от T31466
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRIDFACULTY OF GEOGRAPHY AND HISTORY Катедра по история на изкуството II (модерна)
UT PICTURA POESIS: TIZIANO И НЕГОВИЯТ ПРИЕМ В ИСПАНИЯ. ПАМЕТ, ЗА ДА СЕ ОПРЕДЕЛИТЕ ЗА СТЕПЕНТА НА ЛЕКАР, ПРЕДСТАВЕН ОТ
Матео Манчини Под ръководството на д-р Фернандо Чека Кремадес
Мадрид, 2010 ISBN: 978-84-693-2392-2
UT PICTURA POESIS. ТИЗИАНО И НЕГОВИЯТ ПРИЕМ В ИСПАНИЯ
ДИРЕКТОР Д-Р. ФЕРНАНДО ЧЕКА КРЕМА
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID ФАКУЛТЕТ ПО ГЕОГРАФИЯ И ИСТОРИЯ ОТДЕЛ ИСТОРИЯ НА ЧЛЕН II (СЪВРЕМЕНЕН)
ВЪВЕДЕНИЕ 1. 2. 1925-2003 ТИЗИАНО ВЕК, ПОЧТИ ПОЧТИ НА ИСПАНСКА ИСТОРИОГРАФИЯ НА
ПРОБЛЕМИ НА МЕТОДА
ГЛАВА 1 1.1 1. 2 1.3 1.4 1.5
СТАРТЪК КАТО ИНТЕЛЕКТУАЛЕН И
П. 21 стр. 23 стр. 28 стр. 38 стр. 44
СЪД И ПОЕЗИЯ СЪД КАТО СИСТЕМА ЗА ВИЗУАЛНО ПРЕДСТАВЯНЕ КЛАСИЧЕСКАТА НОРМАЛИЗАЦИЯ: КНИГАТА НА КОРТЕСА КУРТЕСИЯ СТИЛ: ОБРАЗИ НА СОЦИАЛНО ПРЕДСТАВИТЕЛСТВО TIZIANO, ARIOSTO И КРАЗИТЕ НА ЧУВСТВАТА
ГЛАВА 2 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 2.6 2.7
UT PICTURA POESIS И КНИГАТА НА ПИСМАТА ОТ TIZIANO
ПИСМАТА НА TIZIANO: ОТ ДОКУМЕНТИ ДО ЛИТЕРАТУРА TIZIANO VECELLIO, PIETRO ARETINO И ПРЕДИЗВИКАТЕЛСТВОТО МЕЖДЕ ИЗИСКАНИТЕ ПОРТРЕТИ И ПОТИЧНИ ВХОДИ
ЕПИСТОЛАРНАТА СИСТЕМА НА АРЕТИНО КАТО МОДЕЛ ЗА ПИСМАТА НА TIZIANO
ИЗБОРЪТ НА ПОЛУЧАТЕЛИТЕ НА ПИСМАТА КАТО ЛИТЕРАТУРНА СТРАТЕГИЯ И МОДЕЛ НА УТВЪРЖДАНЕ НА КОРТЕС
ОТ ПИСМАТА НА МАНТУАНАС ДО ФЕЛИП II: ТИПИЧНИ И РЕСУРСИ ЗА ПИСАНЕ ЗА ЖИВОПИС
СИСТЕМАТА НА ЕПИСТОЛАРНАТА КОМУНИКАЦИЯ КАТО КУРТЕЗАН ЕЗИК
РОЛЯТА НА ПИСМАТА КАТО ЧАСТ ОТ РАЗГЛЕЖДАНЕТО ПО ИЗКУСТВОТО И КУЛТУРАТА НА ХОРАЦИЯТА ПОЕЗИЯ
ФОНДАЦИЯТА НА ТИПИЦИТЕ: DELLA AUTOGRAFA IDEOLGICA
СЪТРУДНИЧЕН СТАРТ А
П. 121 стр. 127 стр. 131 стр. 136
ПАОЛО ПИНО И ЖИВОПИС ДИЛОГ ЖИВОПИС НА ЕСТЕСТВЕНОТО: ОТ ТЕОРИЯТА ДО ПРАКТИКАТА ГРАВИТАЦИЯ: ОТ СЪДА ДО ПЛАТА ДИСМИЛУВАЩИ TIZIANO: GIORGIO VASARI И КОРТЕЗАНСКАТА СИСТЕМА
П. 145 стр. 148 стр. 158 стр. 166
3,5 3,6 3,7 3,8 3,9 3,10
VASARI И СПОНСОРСТВОТО НА CSAR РЕФЕРЕНЦИИ НА TIZIANO В ДРУГИТЕ БИОГРАФИИ НА ХУДОЖНИЦИТЕ БИОГРАФИЯ НА TIZIANO В VASARI ДИАЛОГЪТ НА ЖИВОПИСЪТ НА LUDOVICO DOLCE В КОРТЕСАНСКИТЕ СТРАТЕГИИ НА TIZIANO
АВТОГРАФ И ИДЕНТИЧНОСТ: ЛИТЕРАТУРНА ПРОЕЙЦИНОВА СТРАТЕГИЯ ПОРТРЕТЪТ НА ИМПЕРАТРИЗ ИЗАБЕЛ, МЕЖДУ ВИДОВЕ И АВТОГРАФИ
ДИАЛКТИКЪТ МЕЖДУ КЛАСИЦИЗЪМ И НАТУРАЛИЗЪМ: ОПРЕДЕЛЕНИЕТО НА ВЕЛИЧИНАТА В ПОРТРЕТИТЕ НА CSAR CAROLUS
ПРИЧИНИ ЗА ФИЛОЛОГИЧЕН И КОНТЕКСТУАЛЕН ПРЕГЛЕД CARLOS V С КУЧЕТО: КОНТЕКСТЪТ НА ДИНАСТИЧЕСКИ И КУРТЕЗИЙСКИ МОДЕЛ
CHARLES V С КУЧЕТО: ДОКУМЕНТАЛНИ И ИСТОРИОГРАФСКИ АНАХРИЗМИ ЗА ПРИЕМАНЕ НА ДИНАСТИЧЕСКИ И СЪДЕБЕН МОДЕЛ
4. 4 4. 5 4. 6 4. 7 4. 8
CHARLES V С КУЧЕТО: ПРОЕКЦИЯТА НА ДИНАСТИЧЕСКИ И СЪДЕБЕН МОДЕЛ
КАРЛОС ЕЗДА НА КОН В МХЛБЕРГ: КОНТЕКСТИТЕ НА ПРОЗНАВАНИЕТО
КАРЛОС ЯЗДЕ КОН В МХЛБЕРГ: СЪЗДАВАНЕ НА КЛАСИЧЕСКА ИКОНА
КАРЛОС ЯЗДЕ КОН В МХЛБЕРГ: ИКОНА ПОВТОРЕНА
МХЛБЕРГ В ОГЛЕДАЛОТО: ПОБЕДА В ЛИЦЕТО НА ЗАГУБЕНИТЕ
ПРОИЗХОДЪТ НА МИТОЛОГИЧНАТА ЖИВОПИСНА КОЛЕКЦИЯ НА ФИЛИП II: МАРА ДЕ ХУНГРА И ПОЕТИТЕ КАТО РАДОСТ НА
П. 245 стр. 250 P. 253 стр. 257 стр. 265 стр. 269
5,1 5,2 5,3 5,4 5,5 5,6
ТИЗИАНО И НАЧАЛОТО НА МЕЦЕНАГО НА ПРИНЦ ФЕЛИП МЕЖДУ ПЛАЩАНИЯ ЗА ПЛАЩАНЕ И ОПРЕДЕЛЯНЕ НА MARA DE HUNGRA И ИНФОРМАЦИИ И ОПИСАНИЕ НА БИНЧЕ ФЕСТИВАЛИТЕ ПРЕЗ 16-И ВЕК, ЗАСЪДЕН ЗА ФЮРИС: ВЕКОВЕ
МАРА ДЕ ХУНГРА МЕЖДУ ИМПЕРИАЛНОТО ПРАЗНУВАНЕ И ОБРАЗОВАТЕЛНИТЕ ПРЕДПИСАНИЯ
ИКОНОГРАФСКАТА РЕСТИТУЦИЯ НА ЗАСЪДЕНИТЕ: ПРОИЗХОД И РАЗВИТИЕ НА ЧЕТИРИ КАНВУЛОВА СЕРИЯ
ГЛАВА 6 6.1 6.2 6.3 6.4
ПОЕТИТЕ НА ТИЗАНО В КОЛЕКЦИЯТА НА ФЕЛИПЕ II
КОЛЕКЦИЯТА МИТОЛОГИЧНА ЖИВОПИСА НА ФИЛИП II: ПРЕКИТЕ КОМИСИИ КЪМ ТИЗИАНО ЗА КАМАРНАТА НА ПРИНЦА
СЕРИЯТА НА ПОЕЗИЯТА: ОРИГИНАЛЕН ПРОЕКТ, МОДИФИКАЦИИ И ИНКОРПОРАЦИИ МЕЖДУ 1551 И 1563
КНИГА ЗА ПАМЕТИ ОТКРИТА ПО ВСИЧКИ ЧАСОВЕ: ПОЕЗИЯТА НА FELIPE II ОБРАЗЕЦ И ПРОБЛЕМЕН СЛУЧАЙ: НЕПРЕКРАТНОТО НАЛИЧИЕ НА ДНАЕТО НА TIZIANO В ПАРДО
ПРЕДСТАВЯНЕТО НА КАРТИНАТА НА ПИЕТАС КАРОЛИНА В ПОБОЖНАТА ЖИВОПИСА НА TIZIANO
7,1 7,2 7,3 7,4 7,5 7,6
СОЦИАЛНИТЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ НА ИНДИВИДУАЛНОТО ПРЕДОСТАВЯНЕ: ОТ КАРЛОС V ДО ФЕЛИП II
СПОДЕЛЕНА РЕЛИГИОЗНОСТ: VALDS И CARAVIA ОБЯВЯВАНЕТО НА ЕМБЛЕМТИЧЕН СЛУЧАЙ НА АДЕКВАТНОСТТА НА ИКОНОГРАФСКИТЕ МОДЕЛИ НА TIZIANO ВЪЗДАВАНЕТО НА ШАРЛ V
П. 330 P. 338 стр. 3. 4. 5
ПОЧЕСТВЕНОСТТА НА ШАРЛ V В ЮСТ: ECCE HOMO ПОЧЕСТВЕНОСТТА НА КАРЛОС V В ЮСТ: БОЛЕЗНАТА БЕЛЕЖКА ЗА СЛАВАТА
ОБРАЗИ НА ПРЕДОСТАВАНЕ И ФОРМАЛНИ СТРАТЕГИИ В ТИЦИАНОВАТА ЖИВОПИСА ЗА ФИЛИП II: ДИНАСТАТА И МОДЕЛЪТ НА СВЕТЦИТЕ
8,1 8,2 8,3 8,4 8,5 8,6
FELIPE II, TIZIANO И РАЗВИТИЕТО НА ПОСВЕТЕНИТЕ ОБРАЗИ НА ИСПАНСКИЯ МОНАРХ
АЛЕГОРИТЕ НА ДИНАСТАТА В ЗАЩИТА НА F: ТЪЛКУВАТЕЛНИ ПРОБЛЕМИ МЕЖДУ ИЗОБРЕТЕНИЕТО И ИКОНОГРАФСКАТА ПОВТОРНА ПОЛЗВАНЕ
ГЕРОГЛФИКА ЗА ПРАЗНУВАНЕ НА ЛЕПАНТО: ДИАЛЕКТИКАТА МЕЖДУ ИКОНОЛОГИЧНИТЕ ИДЕНТИЧНОСТИ И СТИЛЕН АВТОГРАФ
РЕЛИГИНЪТ НА SOCCORIDA В ИСПАНИЯ: СЛУЧАЙ НА СЕМНТИЧНА РЕАБИЛИТАЦИЯ
ПОРТРЕТИ НА ХЕРОЙНИ СВЕТЦИ СВЕТИ ИЙАН КРЕСТИТЕЛ: ОТ СВЕТИ ХЕРОЙНИ ДО ПАТИЧНО ОБРАЗ
МЪЧЕСТВОТО НА САН ЛОРЕНЦО МЕЖДУ АВТОГРАФИ, ДЕКОРАЦИЯ И ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА КЛАСИЧЕСКА АНГИТИЦИЯ
ОСНОВНОТО, SIGENZA И КРИСТАЛИЗАЦИЯТА НА TIZIAN MODEL
9,1 9,2 9,3 9,4 9,5 9,6 9,7
ПРИЕМАНЕТО НА TIZIANO В ОСНОВНОТО: SIGENZA И FELIPE II ЖИВОПИСЪТ НА TIZIANO В РЕГИНА НА РЕЧТА XVII И НЕГОВАТА КОНТЕКСТУАЛИЗАЦИЯ
ЗНАЧЕНИЕТО НА TIZIANO В ТОПОГРАФСКОТО ОПИСАНИЕ НА EL ESCORIAL
ОРАТОРИЯТА НА ЦАРЯ МЕЖДУ ТИЦИАНО И АНТОНИО ДЕ ГЕВАРА: СИМН ЕЛ ЦИРЕНЕЙ И ДЕВОТА ЗА ОБРАЗИ НА ФЕЛИП II
РАЗПРЕДЕЛЕНИЕ НА РАБОТИ И РАЗХОДИ: JOS DE ARIMATEA И НИКОДЕМО МОДЕЛИ НА ХРИСТИЯНСКА ИМИТАЦИЯ
ОТРАЗИ НА КРЪСТИТЕ И СТРАСТТА: НОВИ ИКОНОГРАФИ И СТАРИ МОДЕЛИ
МАГДАЛЕНА И МАТЕРИАЛИЗАЦИЯТА НА СТРАСТТА
ЕПИЛОГ/ЗАКЛЮЧЕНИЯ. МИГАЧКИ НА ПРИЕМ НА ТИЗАНО 1. 2.
ИНТЕРПРЕТ НА TIZIANO НА ЕСТЕСТВЕНОТО В ДОГОВОРИТЕ И ПИСАНИЯТА НА ИЗКУСТВОТО НА 17 ВЕК В ИСПАНИЯ
Стр. 459 стр. 467 стр. 477
ОТ КОРТЕЗАНСКОТО ОБЩЕСТВО ДО ИЛУСТРАЦИЯ
ПРЕВОДИ ЗА ПОЛУЧАВАНЕ НА СЪГЛАСИЕТО НА ЕВРОПЕЙСКИ ЛЕКАР
По тези въпроси се позоваваме на ЧЕХИЯ 1994. MANCINI 1998.-7-
приемане в света на художниците и по-общо в съдебното общество. Според нас това е фундаментален подход при оценката на изключителния успех, който Тициан и неговите картини са имали от началото на 17 век до първата половина на 20 век, както припомняме в епилога на това изследване и демонстрира кратката оставка от всички изследвания, които са му посветени от художествената историография на 20 век.